даже Михаил Боярский в 90-е годы жалел, что не может поменять сексориентацию

Неожиданное продолжение получила наша публикация «Собчак предпочла мужу Алсу «бомжонка» из «Дома-2» («ЭГ» № 16, 2008). В ней экс-участник группы «Вояж» Вадим Беркут, с 90-х годов живущий в США, пожаловался, что автор песни «Зеленоглазое такси» Олег Кваша не заплатил ему за ремикс и совместно с компанией «Мегалайнер» незаконно эксплуатирует его в России. И вот на днях нам удалось пообщаться с оппонентом Беркута – композитором и певцом из Санкт-Петербурга Олегом Квашой.

   - Этот придурок Беркут вообще не имел никакого отношения к созданию этого ремикса, - огорошил нас Олег Кваша. - Изначально я хотел сделать ремикс на «Зеленоглазое такси» с молдавской группой «O-Zone». Но, пока я вел с ними переговоры, они развалились. Тогда компания «Мегалайнер», которая представляла их интересы в России, свела меня с другими своими подопечными - австрийской группой «Global Deejays». И я отдал права на переработку им. Это было в марте 2006 года. Голос для ремикса выбирали из многих вариантов. «Мегалайнер» пробовал записывать специально приглашенных вокалисток. Но «Глобалы» предпочли мой голос из альбома 2000 года «Танцевальный проект Kvasha». В январе 2007 года их ремикс вышел в эфир. А Беркут просто взял их фонограмму и наложил на нее свой голосок. Причем, фонограмма была не в его тональности, петь ему было неудобно, и голосок у него получился каким-то козлиным. Потом он снял клип и выложил его на портале www.youtube.com. Кстати, клип, на мой взгляд, неплохой. В это время руководство «Мегалайнера» вместе с «Глобалами» решало вопрос о съемках своего клипа на эту песню, чтобы ротировать его в России. «Ребята! – сказал я им. – Посмотрите, что сделал какой-то парень в интернете! Надо снимать что-то подобное – простое и малобюджетное». Они посмотрели этот клип и, естественно, возмутились, что там использована фонограмма «Global Deejays». Нашли этого Беркута. А он им заявил, что он мой сын, и все, что «Глобалы» сделали, незаконно, так как все права на песню принадлежат ему. Иностранцы – люди в этом плане щепетильные. Они испугались: а вдруг это действительно мой сын и я передал ему права? Но я выяснил через Интернет, что он 1966 года рождения и быть моим сыном при всем желании не может, так как я сам родился в 1958 году. После этого он извинялся, говорил, что это был просто пиар-ход, и вообще от его лица выступал пиар-менеджер, которого он уже уволил.

   - Ни фига себе! А нам Беркут говорил, что якобы сотрудничал с «Global Deejays».

   - Нам он говорил то же самое. Но оказалось, что он даже не знает, как их зовут. Моя жена – парень не промах. «Вот вы работали с «Глобалами», - сказала она ему. – Их главный известен под псевдонимом ди-джей Тейлор. А как его настоящее имя?». Он долго мялся и не смог ничего ответить. Дальше было еще хуже. По приглашению Иосифа Пригожина, в Россию приехал известный французский певец F.R.David и выбрал «Зеленоглазое такси» для программы НТВ «Ты суперстар». Ваш московский переводчик за 1000 евро сделал перевод. F.R.David спел это все в эфире НТВ. После чего права на песню и на перевод официально приобрела английская компания «Attack Concert», чтобы включить в его новый альбом. Тем временем Беркут увидел программу «Ты суперстар», взял этот перевод и наложил его на свою фонограмму голосом какой-то бабы. А когда ему предъявили претензии по этому поводу, он стал уверять, будто перевод сделан им самим. Тут уж я не выдержал и написал ему, что никаких разрешений на этот трек он от меня не получит и что им вообще должен заниматься Интерпол. После этого от него начали поступать звонки и письма с угрозами, что он приедет в Питер и покрошит меня в порошок. И тут еще статья в вашей газете! Вы хоть бы мне позвонили, проверили!

   - Нам и в голову не могло прийти, что человек, живущий в Америке, может так беззастенчиво врать. Там очень щепетильно относятся к каждому сказанному слову.

   - Ну, какой он американец?! Это всего лишь жалкая эмигрантская отрыжка. Человек сидит на Брайтон-Бич и сам у себя отсасывает. Хорошие музыканты, которые были востребованы, так или иначе вернулись из эмиграции, когда поняли, что там не сахар. А Беркут из какой-то сраной группы «Вояж» и в России-то не был никому особо нужен. И тут вдруг ему повезло - покатил этот ремикс. Он этим воспользовался и, прикрываясь именем «Global Deejays», проехал по всем русским дискотекам в Америке, Германии и Израиле. Я под дурачка позвонил ему и сказал, что хочу устроить его выступление. Он выставил мне цену 10 тысяч долларов. «Ни хрена себе! – возмутился я. – На чужом материале, не «очистив» права, вы косите такие деньги!». Но Беркут на этом не остановился и попытался выпустить свое «Зеленоглазое такси» в России. Компания «Монолит» уже хотела издавать его альбом под названием «US-Global Deejays». Но я наехал на них и сказал: «Представьте себе, что я выпущу альбом и на обложке напишу «Ю.Савичева». Только это будет не всем известная Юля Савичева, а какая-то Юлиана Савичева». Они все поняли и отказались издавать этого мошенника Беркута. У меня была уже похожая история с белорусской группой «Ляпис-Трубецкой». В середине 90-х они тоже сделали незаконную переработку «Зеленоглазого такси». Их тогда никто не знал, и я не придал этому значения, посчитав, что это пародия типа КВН. Потом «Ляпис-Трубецкой» «выстрелил» с альбомом «Ты кинула». И когда на волне успеха студия «Союз» стала требовать от них новый альбом, они решили переиздать свои старые записи. Обратились ко мне за разрешением на «Зеленоглазое такси». А я тогда готовил «Танцевальный проект Kvasha», в котором на эту песню делалась ставка. Мне было невыгодно, чтобы она вышла одновременно в двух вариантах. «Ребята, в концертах можете ее петь, - сказал я. - А на диске ее не выпускайте». Они обещали выполнить мою просьбу. Выпили со мной водки. А через месяц вышел их альбом с «Зеленоглазым такси». И радиостанции начали бешено крутить именно эту песню. А Эрнст даже отснял их с этой песней в новогоднем «огоньке» на ОРТ. Я обращался к «Ляписам» и просил снять ее с эфира, но безрезультатно. В конце концов, мое терпение лопнуло, и я позвонил Эрнсту. Оказалось, что «Ляписы» его обманули и сказали, что все авторские права у них «очищены». «Ну, сволочи! Ну, гады! - возмутился Эрнст. – Я же лично разговаривал с ними. Вроде группа известная, солидная. И привели их к нам серьезные люди из студии «Союз». Мне и в голову не могло прийти, что у них нет от вас разрешения». Он принес мне извинения и в качестве компенсации проэфирил мой клип на общую сумму 35 тысяч долларов. А «Ляписа-Трубецкого» выгнал из Москвы. Теперь они персоны нон-грата в большом шоу-бизнесе. Возможно, они выступают где-то по клубам. Но на телевидение и на крупные концертные площадки им путь закрыт. Я считаю, что Эрнст поступил правильно. Если уж ты попал в лапы Первого канала, то играй по его правилам! Или пробивайся своими силами! Например, как группа «Король и шут». Они объездили бесплатно всю страну, выступали за пиво. На их концертах было от силы по 20 человек. А потом о них пошла молва. И в следующий раз они уже собирали стадионы.

   - Помнится, пару лет назад вас тоже обвиняли в нарушении чужих авторских прав. Чем закончилась эта история?

   - Вероятно, вы имеете в виду нашу судебную тяжбу с питерским Пятым каналом. Они задолжали мне и поэту Валерию Панфилову по 3 миллиона рублей за эфиры написанного нами официального гимна 300-летия Петербурга. Но платить не хотят и вот уже три года тянут резину. Сначала они подделывали наши подписи, что мы якобы передали им авторские права. В итоге все почерковедческие экспертизы показали, что мы ничего не подписывали. Но на проверку каждой подписи ушло по полгода. Потом они нашли какого-то сумасшедшего пенсионера, который заявил, что он якобы в 1999 году написал такую же песню, и мы ее у него украли. Непонятно только, почему он предъявил свои претензии в 2006 году, когда наша песня появилась еще в 2001 году. Пришлось доказывать, что между этими песнями, кроме слова «Санкт-Петербург», ничего общего нет. Для этого привлекались эксперты из Консерватории, автор музыки к фильму «Гардемарины, вперед!» Виктор Лебедев, автор музыки к «Бандитскому Петербургу» Игорь Корнелюк. На все это ушел еще целый год. Потом истец под предлогом болезни перестал являться на заседания. Придет на одно, а потом предъявляет справку от врача и «косит» три месяца. Уверен, что победа будет на нашей стороне. Это лишь дело времени. Если бы Беркут жил в Москве или в Питере, я бы и с ним непременно разобрался. Мало того, что он наворотил с правами на этот ремикс, так он еще выставил меня «голубым», заявив, что я переспал с Борисом Моисеевым.

   - Но речь шла всего лишь о том, что вы напились и заснули с ним в одной кровати.

   - Ладно бы – я оказался в одной кровати, скажем, с Михаилом Боярским или другим очевидным гетеросексуалом. А с Борисом Моисеевым – это совсем другое дело. Честно говоря, меня такая репутация совершенно не устраивает. Я по другой части. Четыре года назад я второй раз женился. У меня молодая жена. Она моложе меня в 2 раза. А сколько всего у меня было женщин – я и сам не знаю. В свое время я досчитал до тысячи, а потом бросил. Заняться подсчетами меня сподвигло пребывание в глазной клинике. Мне залили глаза атропином, и в течение двух недель я не мог ни читать, ни смотреть телевизор. Приходилось с утра до вечера слушать разговоры престарелых соседей по палате. А разговоры у них были только об одном – кто сколько баб вые…л. И я невольно тоже стал вспоминать – сколько же у меня было баб. Оказалось, что 846. А дело было в августе 1997 года. В тот момент широко отмечалось 850-летие вашего города Москва. И в честь юбилея я специально вые…л четырех девушек, чтобы у меня их было ровно 850. Об этом знает весь Питер. А чтобы я приезжал в Америку, бухал там и спал в одной постели с Борей Моисеевым – такого не было.

   - Вы хотите сказать, что Беркут и это выдумал?

   - Чтобы вы убедились, что правду говорю я, а не Беркут, я могу показать вам все свои заграничные паспорта. Я был в Англии, во Франции, практически во всей Европе. Но я ни разу в жизни не въезжал на территорию Соединенных Штатов. А единственный контакт с Моисеевым был у меня в середине 80-х годов, когда Алла Пугачева спела мою песню «Крысолов». Он тогда работал у нее в трио «Экспрессия» и поставил на эту песню замечательный танец. Потом мы сидели с ним в буфете спорткомплекса «Олимпийский» и бухали. И я клянусь яйцами, что он производил впечатление абсолютно нормального гетеросексуала. То ли он так хорошо маскировался, то ли еще что, но у меня и мысли не возникло, что в нем что-то не так. Впрочем, я тогда был крайне наивен и во многое не врубался. Например, я долгое время не подозревал, что Киркоров по этой части. И про Буйнова не догадывался, что он «голубой». Был у меня и совсем конфузный случай. В 1988 году ведущая передачи «Музыкальный ринг» Тамара Максимова взялась помочь мне завести нужные связи в Москве и познакомила меня с мужиком из «Союзконцерта», который был вхож на Первый канал. «Надеюсь, вы с ним найдете общий язык», - напутствовала меня она. Я тогда жил один и, не подозревая подвоха, пригласил этого мужика к себе в гости. К моему удивлению, он пришел с огромным букетом роз, бутылкой шампанского и тортиком. А когда мы выпили и поговорили, он вдруг обхватил меня сзади и немножко приподнял. Я почувствовал, как что-то твердое уперлось мне в жопу. Это сейчас я понимаю, что он от меня хотел. А тогда я был в шоке и не знал, как на это реагировать. Поняв, что я не в теме, он аккуратно поставил меня на пол и смущенно сказал: «Ну, ладно, я пойду». Конечно, он больше мне не позвонил и ничем мне не помог. И в дальнейшем моя гетеросексуальность мне очень сильно мешала.

   - В чем же это выражалось?

   - Дело в том, что в Питере, как и в Москве, хозяева и арт-директора самых модных площадок – почти все «голубые». И за редким исключением приглашают выступать только артистов типа Марка Алмонда и Димы Билана. Например, есть у нас такой «голубой» режиссер Олег Орлов, который проводит концерты ко дню милиции в БКЗ «Октябрьский» и другие крупные мероприятия. Он меня прекрасно знает. Но за долгие годы я ни разу не выступал в его концертах. Когда я где-то пересекаюсь с Михаилом Боярским и Игорем Корнелюком, это у нас излюбленная тема разговоров. Нет, мы очень лояльно относимся к гомосексуалистам. Мы никогда не будем издеваться над ними, как Юрий Шевчук, который пел песню Вадика Казаченко «Больно, мне больно» и при этом изображал характерные фрикции жопой. У нас другая боль: мы очень жалеем, что мы сами не гомосексуалисты. Точнее, Боярский уже не жалеет, поскольку он любимый певец Путина. Миша живет в том же доме, в котором жил Собчак, и знаком с Владимиром Владимировичем очень давно. Если помните, когда Ельцин ушел в отставку, и Путин стал исполняющим обязанности, Боярский и Розенбаум его поддержали и в новогоднюю ночь летали с ним в Чечню. Я тогда прикрывал Мишину жопу. Мы с ним должны были работать в трех ночных клубах. Нам уже заплатили деньги вперед. А 31 декабря утром Мише позвонили и сказали: «Вам надлежит срочно прибыть в Москву с вещами и с гитарой. Лишних вопросов не задавать». Миша сообщил об этом руководству клубов. Там схватились кто за голову, кто за валидол. Попросили меня и группу «Русский размер» попеть подольше, чтобы закрыть образовавшуюся в программе «дырку». Деньги Миша, естественно, вернул. Но приехали конкретные бандюганы, которые хотели послушать именно Боярского. «Если его не будет, мы на хрен разнесем ваш клуб!» - начали грозить они. Зная, куда и с кем уехал Миша, руководство клуба позвонило в ФСБ. В три часа ночи приехали ФСБшники и увезли этих бандюганов в неизвестном направлении. А Боярский с Розенбаумом тем временем ездили с Путиным по всем воинским частям в Чечне и пели под гитару свои песни. И когда Владимира Владимировича избрали Президентом, Боярскому стало жить намного проще и легче. У него не стало проблем ни с эфирами, ни с концертами. И Миша постепенно перестал жалеть, что он не гомосексуалист. Он сам теперь по раскрученности и по гонорарам не уступает всем известным гомосексуалистам нашей эстрады. А мы с Игорем Евгеньевичем Корнелюком остались на том же уровне, на каком были в 90-е годы. Если бы мы были гомосексуалистами, господи боже мой, какая бы перед нами открылась дорога! Мы были бы сейчас таким же большими звездами, как Боря Моисеев, Николай Басков, Филипп Киркоров или Дима Билан!

   - А почему вы ставите Билана в один ряд с Моисеевым? Вроде у него есть девушка. После победы на «Евровидении» он обещал на ней жениться.

   - Маскироваться можно, как угодно. У Коли Баскова тоже была жена. И у Киркорова была. Но это ни о чем не говорит. Тут на днях, щелкая каналами, я случайно наткнулся на «Евровидение» и посмотрел выступление Билана с Плющенкой и скрипачом. По-моему, только слепой может не видеть, что он «голубой». Это сразу заметно по его манерам, по телодвижениям, по всему. В начале 90-х годов мне довелось общаться с его первым продюсером - покойным Юрием Айзеншписом. Тогда рухнуло Всесоюзное агентство по авторским правам (ВААП), мне в буквальном смысле на что было есть, и я был вынужден начать сам петь под те фонограммы, которые я когда-то делал для Пугачевой, Боярского и других звезд. Помню, мы с Боярским в 1993 году ездили на гастроли в Ригу: я выступал за 100 долларов, а Миша – за 200. Потом я подзаработал денег, записал собственный альбом, поставил концертное шоу и даже снял клип на песню «Пой, бродяга». А чтобы заявить о себе как об исполнителе, я решил воспользоваться помощью какого-нибудь опытного продюсера. Сергей Лисовский запросил за мое продвижение 15 тысяч долларов. У меня таких денег не было. И тогда я по наивности обратился к Айзеншпису. «Это очень интересно, - сказал он. – Надо подумать. Я вам перезвоню». Но радость моя была недолгой. «Никогда он тебе не перезвонит, - объяснили мне питерские знакомые, которые близко с ним общались. – Ты же не по этой части». Вы же знаете, кого Юрий Шмильевич продвигал. Про безголосого Сташевского я молчу. С ним и так все понятно. Был у него и талантливый парень Никита, который пел «Улетели навсегда». Кстати, наш питерский. Но он тоже совершенно понятной ориентации. Такой у Айзеншписа был подход.

   - Вам надо было тусоваться с Пугачевой. Глядишь, все бы сложилось по-другому.

   - Наверное, надо было с ней тусоваться. И поначалу для этого складывались все предпосылки. В конце 1982 года, чтобы показать ей песню «Крысолов», я три недели в лютый мороз караулил ее у спорткомплекса «Олимпийский», где у нее тогда была репетиционная база. Ходил туда каждый день к 10 утра, как на работу. Наконец, Алла Борисовна приехала на своем темно-синем «Мерседесе». Весь окоченевший, я схватился за рукав ее шубы. «Уберите от меня этого сумасшедшего!» - закричала она. Но, узнав, что я хочу, не прогнала меня и позволила мне лично сыграть ей «Крысолова». Потом она приглашала меня к себе домой на улицу Горького. Помню, в 1987 году я приехал в Москву на дни Ленинграда и попал к ней на пьянку в честь лидера французской группы «Спейс» Дидье Маруани. Он специально прибыл в СССР, чтобы вручить три компакт-диска со своей музыкой: один – космонавтам, чтобы они взяли его в космос, второй – Раисе Горбачевой, а третий – Алле Пугачевой. По этому случаю собралась куча народу – Игорь Николаев, Жанна Агузарова, Артем Троицкий и другие. Алла Борисовна выстроила всех в ряд и стала представлять французскому гостю. И тут я оконфузился. Оказалось, что все ходят по квартире в обуви. А я один по привычке разулся и остался в носках. Пугачева не преминула съязвить по этому поводу. «Это наш молодой композитор Олег Кваша, - сказала она Маруани. - Он написал только одну песню. И у него пока нет денег, чтобы купить ботинки». Дальше было еще смешней. Маруани захотел немедленно включить свой компакт-диск. А у Аллы Борисовны в то время еще не было CD-проигрывателя. Чтобы спасти положение, Троицкий сказал, что она одолжила проигрыватель соседу, а сосед уехал на дачу. «Тогда одолжите его у других соседей!» – настаивал Маруани. Успокоился он лишь после трех стаканов водки. Но Аллу Борисовну, видимо, эта ситуация сильно задела. Когда все уже напились и об этом забыли, она неожиданно задумалась и спросила: «Интересно, у Раисы Максимовны есть такой проигрыватель или нет?». К сожалению, дальнейшее сотрудничество с Пугачевой у меня как-то не сложилось. Когда был записан и исполнен «Крысолов», фирма «Мелодия» требовала от нас еще одну песню, чтобы выпустить пластинку-миньон. Мы уже договорились о записи песни «Оттепель». Но, когда она приехала в Питер, разразился скандал в гостинице «Прибалтийская». «Мне сейчас не до песен, - сказала она. - Записывай «Оттепель» с кем-нибудь другим!». В 1988 году на фирме «Мелодия» решили выпустить уже диск-гигант с моими песнями. Была установка, что на этом диске каждая звезда должна петь по две песни. А у Пугачевой был только один «Крысолов». Я хотел отдать ей заглавную песню «Каждый возьмет свое». Приехал к ней в Москву. «В принципе, песня симпатичная, - сказала она. – А покажи, кто еще что поет!». Я дал ей послушать Понаровскую, Долину, Боярского. И Алла Борисовна неожиданно запала на «Зеленоглазое такси». «Слушай, какая хорошая песня! – воскликнула она. – А зачем тебе Боярский? Отдай эту песню мне! У меня столько с такси связано! И вообще эта песня женская, для женского вокала. Я ее так подам, такую конфету из нее сделаю. А этот бубнеж Боярского через год забудут». Я сразу вспомнил историю с песней «Паромщик». Первым ее записал Валерий Леонтьев. Думаете, почему Пугачева в этой песне «прыгала» то на октаву выше, то на октаву ниже? Просто это была не ее тональность. Она услышала эту песню, когда Игорь Николаев уже сводил в студии запись Леонтьева. «Игорь, блин, это моя песня! – сказала она. – Какой Леонтьев?! Я должна ее записывать». Николаев поднял лапки кверху и записал на ту же фонограмму голос Пугачевой. Леонтьев после этого долго с ним не разговаривал и выкинул все его песни из своей программы. Я Николаева не осуждаю. Он был другом Аллы Борисовны, входил в ее свиту и не мог ей отказать. А я-то не был ее другом. Почему я должен был ради ее прихоти похерить Боярского? «Извините, Алла Борисовна, я свои решения не меняю, - сказал я. – Раз я уже отдал песню Боярского, ее будет петь он». «Ну, тогда я не буду тебе записывать «Каждый возьмет свое», - сказала она. – До свидания!». После этой истории в наших отношениях наступил холодок. Как показало время, Алла Борисовна была не права, предрекая «Зеленоглазому такси» в исполнении Боярского скорое забвение. Самое интересное, что сам Боярский недавно заявил в интервью журналу «Роллинг Стоун», что ненавидит эту заунывную песню и проклинает тот день, когда я ему ее подсунул. «Какого хрена говорить такие вещи?! – обиделся я. – Если песня тебе так не нравится, не пой ее!». «Не могу, старик, - ответил Миша. – Если я не буду ее петь, меня убьют. Вот меня пригласили на день рождения к Жириновскому. «Пой «Зеленоглазое такси», и больше ничего не надо!» - сказал Владимир Вольфович. И я пел эту песню семь раз подряд».

   Михаил ФИЛИМОНОВ («ЭГ» № 22, 2008)

Читать интервью Вадима Беркута

http://www.filimonka.ru/viewpub.php?num=185