Алексей Чумаков выступал в образе Филиппа дуэтом с «голубым» двойником Пугачевой

Певца Алексея Чумакова, десять лет назад снискавшего известность благодаря проекту канала «Россия» «Народный артист», в шоу-тусовке уже давно считали «сбитым летчиком» и вспоминали в основном как бой-френда экс-солистки группы «Блестящие» Юлии Ковальчук. Изменить отношение к нему неожиданно заставил проект Первого канала «Один в один», где он стал одним из главных фаворитов со своими убойными пародиями на Александра Серова, Любовь Успенскую, Бориса Моисеева и других знаменитостей. Во всех интервью Алексей подчеркивал, что это его первый и последний опыт в пародийном жанре. Однако оказалось, что певец лукавил: такой опыт имелся у него задолго до того, как он приехал в Москву и «засветился» в «Народном артисте».

   - О том, что Алексей Чумаков в начале своей карьеры пробовал себя в жанре пародии, я слышал в свое время от покойного пародиста Андрея Рябушинского, - рассказал бывший звукорежиссер московской студии «Infinitiv» Игорь Иванов. - Андрей пародировал Баскова, Моисеева, Аллегрову, но главным его образом была Пугачева. Он приехал в Москву из Челябинска. Снимал комнату у бабушки в Выхино. Копил на квартиру, но так и не успел ее купить. Мы с продюсером Денисом Дюдюевым пытались ему помочь. Записали с ним голосом Пугачевой песню Юли Савичевой из сериала «Не родись красивой». Тогда даже некая шумиха поднялась. Многие думали, что это сама Примадонна спела – настолько похоже у Рябушинского получилось. Но он зациклился на копировании одного человека. Практически он проживал чужую жизнь. И это завело его в творческий тупик. «Фабриканты», которые у нас записывались, относились к нему со смешком. Помню, когда он выступал на презентации книги Жени Рассказовой, на него начали все шикать и возмущаться, что он занимает слишком много времени. В конце концов, я не выдержал и порвал с ним. Надоело делать одно и то же. Вдобавок ко всему меня напрягали его «голубые» наклонности и злоупотребление алкоголем. Без коньяка он на студию не приходил. Бывало, мы убухивались так, что он бросал запись и говорил: «Ладно! Я завтра приду». И по вечерам он заливал. Потом звонил в час-полвторого ночи бухой. И под доносившиеся из трубки песни Пугачихи жаловался, что ему плохо, что его бросил продюсер Саша, который работал с ним еще с Челябинска, что его бросил кто-то еще. «Мать у меня рано умерла, - говорил Рябушинский. – Отец с нами не жил. Я работал на «скорой помощи». Всякого насмотрелся. Но моей смерти вы не дождетесь. Назло всем буду жить до ста лет». Вставил себе дорогие зубы. «У меня во рту стоимость машины», - хвастался он. А в апреле 2011 года у него случилось кровоизлияние в мозг. Он вышел из подъезда, упал и умер. Ему было всего 42 года. Как рассказывал Рябушинский, с Чумаковым они где-то вместе выступали: Алексей изображал Киркорова, а Андрей, естественно, Алку. Как уж Рябушинский с ним сошелся – я не знаю. Это было еще до того, как Чумаков переехал в Москву. Он тогда за все хватался – лишь бы себя как-то проявить. Помню, у Рябушинского был промо-диск с нарезкой разных концертных съемок. По-моему, там даже присутствовало какое-то видео с Чумаковым.

   - Да, у Андрея действительно были контакты с Чумаковым, - подтвердил земляк и близкий друг Рябушинского – шоумен Александр Термер, прославившийся в свое время ведением свадьбы Николая Баскова и Светланы Шпигель. – Леша тогда жил и работал в Тюмени. А Андрей часто там выступал. Однажды он мне пожаловался: «Ты представляешь, в Тюмени есть молодой артист Чумаков, который замечательно пародирует Киркорова. Мы могли бы составить хороший дуэт. Но он отказывается со мной петь». Почему-то Леша не любил Андрея. Возможно, его пугало, что Пугачеву пародирует мужчина. Возможно, он думал: «Что я буду петь с этим трансвеститом? А вдруг это повредит моей репутации?». Насколько я помню, потом они вроде бы договорились и все-таки выступали вместе. Подробнее об этом мог бы рассказать продюсер Андрея Саша Астахов, который в то время делал ему концерты. Сам я совместных выступлений Чумакова с Андреем не видел – ни живьем, ни на видео. Но как Леша перевоплощался в передаче «Один в один» - мне очень понравилось. Как певец он, на мой взгляд, менее интересен. Таких певцов много. Может, ему следовало не петь, а заниматься пародиями? Может, в этом жанре он бы смог найти себя?

   - Мне пришлось долго убеждать Чумакова сделать пародийный номер с Андреем, - поведал бывший продюсер Рябушинского Александр Астахов. – Алексей боялся, что его будут ассоциировать с этим жанром. «Я не хочу себя марать этим петрушеством, этой клоунадой, - говорил он. – Это не мое». С Алексеем мы были давно знакомы. Еще в конце 90-х я привез в Москву его первую студийную кассету, которую ему помог записать директор Тюменской филармонии. «Александр, вы уже вхожи в московский шоу-бизнес, - сказал мне Алексей. – Давайте помогите! Покажите мои записи нужным людям!». Помню, я передал его кассету Игорю Ятору в ГЦКЗ «Россия» и кому-то еще. Всем говорил, что это очень талантливый молодой человек. В то время мы достаточно часто работали с ним на одних площадках. Он был трудоголиком. В Тюмени соглашался на любую работу. Талант нужно было подпитывать. В итоге я убедил его, что сотрудничество с Рябушинским ему не помешает. «Это будет такой творческий экспромт, - объяснил я. – Ты же актер. Ты должен быть многогранным». Буквально за несколько месяцев до «Народного артиста», когда он уже прошел отборочный тур в Перми, мы специально арендовали в Тюмени студию, подготовили текст и записали с ним пародийный номер на песню «Зайка моя». Он получился очень удачным. У нас были с этим номером совместные гастроли по Тюменской области. Мы выступали на больших площадках у нефтяников в Сургуте, Югорске и других городах. Правда, на сцене Леша и Андрей смотрелись вместе не очень гармонично. Дело в том, что в отличие от реальных Киркорова и Пугачевой они оба достаточно высокого роста. Чтобы этот диссонанс не бросался в глаза, Андрей выходил на корточках или садился в кресло. К сожалению, телевидение этот номер не снимало. Были только какие-то любительские съемки, «для себя». Но у меня они не сохранились. А после «Народного артиста» Леша, естественно, перестал с нами гастролировать. И потом во всех интервью аккуратно обходил эту тему. Наверное, он правильно поступал. Он хотел, чтобы публика принимала его как самостоятельного артиста, а не акцентировала внимание на его схожести с кем-то. Может быть, в какой-то момент ему даже было стыдно, что он имел дело с каким-то пародистом Андреем Рябушинским. А поскольку мы оплачивали все работы по созданию этого номера, мы продолжали в дальнейшем использовать фонограмму с голосом Алексея. На роль Киркорова мы брали разных актеров. Однажды мы взяли на съемку в Театре эстрады одну диву. Потом она у нас эту фонограмму украла и с другим партнером показывала этот номер на центральных каналах под видом своего. В частности, они «пели» голосами Леши и Андрея в программе Андрея Малахова «Большая стирка» в 2004 году.

   - С пародией на «Зайку мою» в «Большой стирке» выступали мы с моим партнером по дуэту «ФиАллочка» Лешей Халяпиным, - призналась двойник Киркорова с 21-летним стажем Ангелина Грэер. – Но фонограмму никто ни у кого не воровал. В свое время ее дал мне сам Рябушинский. Он попросил меня сняться с ним под эту фонограмму для программы «Кривое зеркало». «Бесплатно?» - уточнила я. «Да, бесплатно, - сказал Рябушинский. – Но в виде компенсации я разрешаю тебе работать под эту фонограмму». А через некоторое время нас с Халяпиным позвали на съемки к Малахову. Это сейчас у нас записан целый альбом собственных пародий, одну из которых «Радио Алла» даже проспонсировал сам Филипп. А тогда мы только познакомились. Своего материала у нас еще не было. И я предложила выступить под фонограмму, которую мне дал Рябушинский. После выхода этой передачи были крутые разборки. Мне начал звонить директор Рябушинского и предъявлять претензии. Мол, никто не разрешал мне использовать эту фонограмму на телевидении. Но Рябушинский меня об этом не предупредил. Это было его упущение. Кто пел на этой фонограмме за Киркорова – я тогда была не в курсе. Но голос мне сразу понравился. Он был очень похож на Филиппа. Помню, я еще поинтересовалась: «А нельзя ли посотрудничать с этим человеком? Мне как раз нужна помощь в записи фонограмм». Но Рябушинский сказал, что этот человек сам делает карьеру певца, и ему неинтересно заниматься пародиями. Уже потом я узнала, что речь шла про Лешу Чумакова. Конечно, женщине сыммитироватать голос Киркорова гораздо труднее, чем мужчине. Я двадцать с лишним лет пытаюсь это делать. У меня получаются только акценты его голоса. Чтобы добиться сходства, я прибегаю к помощи бэк-вокалиста Левы. Настя Стоцкая на передаче «Один в один» сделала максимум возможного. Но все равно было слышно, что голос женский. Кстати, я общалась со Стоцкой в Facebook, когда узнала, что она будет делать Киркорова. Именно я посоветовала ей надеть «корону» с перьями, потому что она удлиняет рост и придает масштабность. Непонятно только, почему на этой передаче Киркорова не дали сделать Чумакову. При всем моем уважении к Стоцкой мне кажется, что у Леши это получилось бы более впечатляюще.

   - Пародийный дар ярко проявлялся у Леши Чумакова еще в подростковом возрасте, - засвидетельствовал бывший наставник певца - директор Тюменского театра кукол Василий Пустыльников. - Действительно, он очень похоже копировал Киркорова, поклонником которого в то время был. Не только пел его голосом, но и передавал его движения, пластику. Киркоров был не единственным объектом его пародий. Леша даже меня пародировал в кругу друзей. Он всегда был душой компании, всех веселил. Я познакомился с ним в 1995 году, когда ему было 14 лет. Его семья только эмигрировала из Узбекистана. В 90-е годы там было неспокойно. Русскоговорящих притесняли. Они были вынуждены бросить квартиру и уехать в Тюмень. У нас тогда под эгидой музыкальной школы проводился конкурс академического пения. И Леша, с детства занимавшийся музыкой, принял в нем участие. После этого я подошел к нему и сказал его отцу, что у Леши эстрадная постановка голоса, и этот конкурс не тот, который ему нужен. Так у нас завязалась дружба. Я в то время работал художественным руководителем концертно-танцевального зала. Там проводились разные мероприятия, концерты, корпоративы. И я начал приглашать на них Лешу. А в 1997 году я организовал эстрадный конкурс «Ступени». Поскольку Леша был уже довольно сильный как вокалист, он участвовал в этом конкурсе как автор песни. В результате его признали лучшим композитором. Его друга Юру Игнатова - лучшим аранжировщиком. А Насте Сычевой, которая исполняла Лешину песню, дали Гран-При как лучшей вокалистке. Эту троицу я сразу по жизни и повел. Сейчас они все в Москве. Юра Игнатов работает саунд-продюсером на телеканале «Россия» и делает все новогодние «огоньки». Настя Сычева стала ведущей актрисой у Владимира Панкова в театре «SounDrama». Все заняли свою нишу и успешно продвигают свое дело. Хочу особо отметить трогательное отношение Леши Чумакова к своим родителям. Он их никогда не забывал. И как только встал на ноги, сразу перевез их к себе в Москву. Так получилось, два года назад его мама ушла из жизни. И Леша взял на себя все заботы о стареньком отце. Я считаю, что это образец того, каким должен быть сын.

   - Когда в конце 90-х ко мне попал промо-диск с какими-то съемками Леши Чумакова, я сразу обратил внимание, как он похож на Киркорова – такая же прическа, такой же голубой балахон до пола, такая же музыкальная стилистика, - признался продюсер «Народного артиста» Евгений Фридлянд. - Помню, я приехал в фирму «АРС», где я в то время работал, показал этот диск Игорю Крутому и сказал: «Смотри, молодой Киркоров! Прямо один в один!». Это было за несколько лет до проекта «Народный артист». Мы тогда проводили кастинг для мюзикла «Алиса», который собирались ставить под Наталью Ветлицкую. Либретто писали биограф Арсения Тарковского Саша Лаврин и поэт Виктор Коркия. Музыку – Ким Брейтбург. Платил за все Сулейман Керимов. Под этот мюзикл мой армейский товарищ и порекомендовал мне Лешу Чумакова. Но с мюзиклом у нас ничего не вышло. Режиссер, которого мы привлекли к постановке, потребовал, чтобы Ветлицкая, как минимум, на месяц пошла на ежедневные курсы актерского мастерства. Наташа сказала, что для нее это уже скучно. Возможно, она испугалась, что нужно будет петь живьем, и подумала, что лучше взять у Сулеймана деньги не на мюзикл, а просто на жизнь. И все это потихонечку похоронилось. А когда спустя несколько лет мы взялись за проект «Народный артист», я сразу вспомнил про Чумакова и решил, что пришел его звездный час. Я понимал, что надо не ждать кастинга, а самим действовать и подтягивать людей, которые нам нравятся. И наряду с Аней Алиной и другими притащил на проект Лешу. Сразу заговорили, что появился новый Киркоров, что Чумаков – это его смена. Об этом стало известно Филиппу. Его это сильно нервировало. Видимо, поэтому Леша всегда скрывал, что когда-то его копировал. После «Народного артиста» он стал достаточно узнаваемым исполнителем с серьезной ценой – до 10 тысяч долларов. К сожалению, его дальнейшая карьера не заладилась. Такие талантливые профессионалы, как он, у нас никому не нужны. Сейчас всем рулят бездарности. А Чумаков все-таки исполняет не совсем откровенную попсятину. Все равно у него музыка с претензией. Мы с ним постоянно из-за этого ругались, пока он был у нас на контракте. Когда он ушел от нас, у него взяли на «Русское радио» песню «Тут и там». Но заставили переделать ее в дешевую танцевалку. На этом его радиокарьера закончилась. Удивительно, как его сейчас взяли на Первый канал. Они всегда ненавидели выпускников «Народного артиста». Тут надо отдать должное его подруге Юле Ковальчук. Нет-нет, она помогла ему вовсе не деньгами. Деньги сейчас ничего не решают. Решают только огромные деньги. Да, была история, когда какие-то люди из Казахстана попросили Лешу спеть дуэтом с дочкой одного богатого человека. Дали за это 100 тысяч долларов. Но эти деньги уже давно были потрачены. А Ковальчук просто привлекла к себе внимание участием в проекте «Последний герой», и поскольку Чумаков все время был при ней, она его тоже за собой вытянула. Потом Лешу полюбил Александр Цекало. Он несколько раз звонил мне и писал эсэмэски: «Какой Чумаков классный!». Думаю, это тоже сыграло свою роль.

   Михаил ФИЛИМОНОВ («ЭГ» № 16, 2013)